全球唯一“城市\建筑”双年展
THE ONE AND ONLY BIENNALE
OF URBANISM\ARCHITECTURE IN THE WORLD
以罗湖的名义

盒子艺术空间 / 中国

Boxes Art Space / China


(按照姓氏拼音排序)

戴耘/沙发(2017 年)

这次新作的单人沙发,比之前在艺术北京展出的那个,造型更简约具有一定的抽象意味,使其更接近物品的概念。这里我想引用殷双喜先生的评语,戴耘对于现实物的摹仿,不是学院写实教育所传授的“再现”,而是“貌似再现”,在这样的摹仿后面,戴耘有着许多潜台词,其中最重要的,是戴耘对我们这个物质时代的反思。

戴耘 /自行车(2016)

这款车是三种材料的集合砖+ 铸铜+ 车子现成物,与以往不同的是,在材料上打破了之前的作品仅仅是砖这种单一材质的结构呈现方式(用沙铸铜材料做出某些车子的部件包括现成物的使用,向观者展现出关于物的另一种可能性。

范勃/场域

空间是“可视”的、主观的,也就是“可控”的。在有目的地操作一个空间的同时,经验它的个体,也被控制和定义,彼此较横,错落有别。在这件作品中,混凝土材料构成严肃的立方体外形,内部梯式空间交错链接作品的不同物理面,每个立面的视窗成为观者窥视症的着落点,变成一个有限操控与无限想象的游戏。有限在于空间的物理计量单位,无限在于思维的能动,而游戏说的即是这二者所体现的公私不分。暗灰的水泥沉稳而肃静,它塑造出明确的边界,触摸亦是如此冷漠。在平地而起,如同由地而生。近,是窥视;远,是遥望。前者接近、打破,后者敬畏,神往。如此,便是作品所指的意味。

管怀宾/无人界(影像);《天际线》(装置)

《无人界》摄影系列是我近年来一直在做的一个艺术计划,过去的六七年,我拍摄了数千幅建筑物的顶层风景。有我旅行于世界各地,在交通工具或者宾馆旅店里拍摄的;也有我在山顶或者高层建筑俯视或平望其它屋顶时的记录。因为在场和记录的条件不一,所以这批摄影带有另外一种视觉经验,至少它不是专业摄影师意义上的摄影?!段奕私纭返恼估?,包含了影像与系列装置两个部分。前者是由800 张摄影挤压编辑成一部31 分钟的影像。而《无人界》的装置,是一组环环相扣的系列作品。

何一波/残缺的温度(2017)

今天在我们生活的城市中有一群生活的老城区的人,他们住在面积拥挤的里弄中。这件作品中的砖是在上海的老里弄的工地上发现的,它比一般的红砖要小。因为烧成温度和烧成曲线的问题,它的中心会形成由黑转红,形成一层层渐变的颜色。就是这样一块异于往常的“有问题”的砖头,它没有正常砖的强度,不够结实。却在我们生活的老城区城市中大量使用,这是为什么呢?后来经过调查,发现它大量的出现在违章建筑上。有的是在路边转角的小店,有的是在老弄堂里的厨房。这样的砖头它即不会出现在高楼中,也不会出现在著名的建筑里。作为主体的这种特殊砖头,本身体积小又便宜且不稳定,却给了大城市老城区的底层人民温度。利用这样的砖头做成“纪念墙”,让它们的身份发生转换,来纪念它们的我城市的意思不完美的温度。

黑一烊/ Hello(2017)

在这个科技绑架人类的时代,人与人之间不知不觉中被各种高科技电子产品绑架和束缚,交流变得异常浅显和单薄?!癏ELLO”,本意常见于我们日常用于问候、接电话或引起注意的开头语,这是一个互动式场景装置,艺术家呈现出当下社会人特别渴望真诚对外沟通的诉求状态。闪烁的灯管线条勾勒出来自观众向电脑输入的不同内容, 通过DMX512 接收器,使信息在由90cm 的T8 灯管搭建的高2m×1m 的日字型字母立架上。70 个灯管,10 个字母,跨越时间和空间滚动展示。内容变换的间隙,短语变成了时钟,闪现出当下的时刻,像一个警钟,让人思考时间与万物的关联。这是一次人与世界的对话,一次人与自然的对话,更是一次人与人的对话。

金江波 / 上海呀,上海:引擎计划

金江波的《上海呀,上海: 引擎计划》,选择了2010 上海世博会开幕倒计时一周年的特殊时间、地点与题材拍摄了大兴土木的上海。此时的上海正是一个超级工地上,金江波进行了他的“经济三部曲”的最后篇章的创作。他记录、展示了上海在时值全球金融?;⒅饰晒Τ锇焓啦┗岫诠伊α康闹鞯枷吕渎〉木媒ㄉ枰嫔?,希冀在全球经济进入衰退之际,以期巨型事件来牵引拉动城市经济的做法,成为全球关注的视点,同时也隐藏借机改变城市空间结构、重塑城市形象的动机。

周力/生生如環

“環”同“环”,这里使用了原本的字样,似乎在突出它与古代哲学的联系。玉環是高古时期的礼器,被认为是贯通了天地之气的存在。至少,玉環的造型用几何的方式,再现了人对天地之关系的理解。这件作品和玉環拥有同样的本质,它用自己的方式,再现了抽象的循环关系:世间的万物都可以在这种循环关系里被理解和观看。随着物理学的发展和生活经验的变化,这种观看方式并没有被否定,反而变得更加具体而微了。这也是周力可以用她在当下的生命和视觉经验,用新的材质与形态去再现这一关系的立足点。她也用这一方式,用自己真实的感觉,实践了古代哲学当中那些可以穿透时空和文化阻隔的,有关世界本质的体悟。